За годы преподавания я заметила одну интересную закономерность. Когда на мастер-классе речь заходит о выборе ножниц, большинство мастеров уверенно говорят, что работают моделями 5,5 или 6 дюймов. Это настолько привычный размер, что многие даже не задумываются, что существуют другие варианты. А когда я достаю свои 7-дюймовые ножницы и предлагаю попробовать ими постричь, почти всегда слышу одну и ту же фразу: «Я даже не знала, что ими настолько удобно работать».

Меня уже давно перестала удивлять такая реакция. Семидюймовые ножницы до сих пор остаются одним из самых недооцененных инструментов в профессии. И дело совсем не в том, что они неудобные или подходят только для определенных техник. Просто большинство мастеров никогда ими не пользовались, а значит, не успели почувствовать разницу. Именно поэтому я никогда не пытаюсь убедить человека словами. Я просто предлагаю взять инструмент в руки и сделать несколько срезов. Обычно этого оказывается достаточно, чтобы мнение начало меняться.

Сразу хочу сказать одну важную вещь. Эта статья - не попытка доказать, что всем без исключения нужно отказаться от привычных ножниц и перейти на «семерки». В профессии не бывает универсальных решений. У каждого мастера свой стиль работы, свои техники и свои привычки. Я лишь хочу объяснить, почему сама уже много лет работаю исключительно 7-дюймовыми ножницами и почему считаю, что каждому парикмахеру хотя бы один раз стоит попробовать этот размер в работе.

Когда мастер только начинает работать, он, как правило, покупает те ножницы, которыми его учили стричь. Если в учебном центре были модели 5,5 дюймов, он привыкает к ним. Если преподаватель работал шестидюймовыми ножницами, ученик чаще всего покупает такие же. Это совершенно естественно. Мы всегда доверяем тому инструменту, с которым получили первые профессиональные навыки.

Проблема в том, что на этом многие и останавливаются. Год за годом мастер продолжает работать тем же размером не потому, что сравнил разные варианты и сделал осознанный выбор, а потому что так привычнее. За время преподавания я познакомилась с сотнями парикмахеров, и могу сказать, что очень немногие действительно экспериментировали с длиной полотна. Большинство просто никогда не пробовали ничего другого.

Именно поэтому я считаю неправильным спорить о том, какие ножницы лучше. Пока человек не поработал разными моделями, сравнивать ему просто не с чем. Можно сколько угодно рассказывать о преимуществах длинного полотна, но настоящий ответ появляется только тогда, когда мастер берет инструмент в руки и начинает стричь.акау

Когда меня спрашивают, почему я работаю именно семидюймовыми ножницами, я отвечаю очень просто: потому что они позволяют мне делать меньше лишних движений.

На первый взгляд кажется, что разница между шестью и семью дюймами совсем небольшая. На практике же она ощущается буквально с первых минут работы. Более длинное полотно захватывает большую часть пряди, поэтому для выполнения одного и того же среза требуется меньше движений. А когда движений становится меньше, линия получается чище и точнее.

Это легко понять даже человеку, который никогда не держал парикмахерские ножницы. Представьте, что вам нужно провести прямую линию. Если сделать это одним движением, она получится ровной. Если рисовать ее короткими штрихами, вероятность получить небольшие неровности становится выше. Со срезом происходит примерно то же самое. Чем меньше отдельных движений выполняет мастер, тем аккуратнее получается линия.

Именно поэтому я часто говорю своим ученикам, что преимущество семидюймовых ножниц заключается не в длине как таковой. Их главное достоинство в том, что они позволяют работать спокойнее, увереннее и точнее.

Иногда мне говорят: «Получается, семидюймовые ножницы нужны только для того, чтобы стричь быстрее?»

Нет. Скорость сама по себе никогда не была моей целью.

Для меня важно другое. Когда инструмент позволяет выполнять меньше движений, у мастера остается больше внимания на форму, силуэт и качество стрижки. Он перестает думать о том, как удобнее подойти к следующему срезу, и начинает думать о результате.

Именно поэтому к концу рабочего дня устает не только меньше кисть. Гораздо меньше устает голова. Не приходится постоянно компенсировать ограничения инструмента дополнительными движениями. Это кажется мелочью, пока не проведешь целый день за креслом.

Когда я впервые начала проводить мастер-классы по работе с флажковыми ножницами, реакция большинства мастеров была примерно одинаковой.

«Я впервые вижу такие ножницы», «Ими вообще можно выполнить полноценную стрижку?», «Разве это не разновидность филировочных ножниц?»

За последние несколько лет ситуация изменилась совсем немного. Несмотря на то, что флажковые ножницы существуют давно, в России ими по-прежнему работает очень небольшое количество мастеров. Еще меньше тех, кто действительно понимает их возможности и использует этот инструмент каждый день.

Наверное, именно поэтому меня часто называют одним из немногих преподавателей, кто не просто показывает флажковые ножницы на мастер-классе, а строит на них полноценную систему работы.

И каждый раз я начинаю обучение с одной и той же мысли.

Я не считаю, что парикмахеры сознательно отказываются от флажковых ножниц, проблема гораздо проще - большинство никогда не видели, как ими работают.Если человеку дать в руки прямые ножницы, он интуитивно поймет, что делать. С филировочными тоже все более или менее понятно. А вот флажковые ножницы вызывают вопросы уже своим внешним видом.

Мастер не понимает, зачем нужен флажок, как выполнять срез, в каких техниках использовать инструмент и чем он вообще отличается от привычных ножниц. Когда нет понимания, появляется вполне естественная реакция - не покупать то, чем не умеешь пользоваться.

Именно поэтому я всегда говорю, что флажковые ножницы невозможно продавать только через описание в каталоге. Сначала нужно показать, как они работают. А еще лучше - дать человеку самому выполнить несколько срезов. Только после этого становится понятно, зачем вообще был создан этот инструмент.

Самый частый вопрос, который мне задают: «Наталья, зачем усложнять себе жизнь?»

Я всегда улыбаюсь, потому что происходит ровно наоборот - флажковые ножницы не усложняют работу, они ее упрощают.

Когда мастер работает классической схемой, сначала он создает форму прямыми ножницами, затем берет филировочные и начинает дорабатывать силуэт, смягчать линии, убирать лишний объем, создавать текстуру. Фактически одна задача превращается в несколько последовательных операций.

Флажковые ножницы позволяют объединить эти процессы. Во время одного среза я одновременно формирую линию и начинаю работать с текстурой. Благодаря этому форма сразу получается более мягкой, а необходимость в длительной последующей доработке значительно уменьшается. Именно поэтому в моей практике время выполнения стрижки сокращается примерно на 30-40 %. Это не теория и не рекламное обещание - это результат многолетней работы этим инструментом.

Я думаю, причина вовсе не в инструменте, она в отсутствии обучения. Можно купить самые дорогие ножницы в мире, но если мастер не понимает принцип их работы, они так и останутся лежать в ящике.

Именно поэтому вместе с развитием бренда Kitomi я всегда говорила, что одних продаж недостаточно. Флажковые ножницы обязательно должны сопровождаться обучением. Когда человек понимает технику, отношение к инструменту меняется буквально за одно занятие.

На своих мастер-классах я вижу это постоянно. Сначала участники относятся к флажковым ножницам с осторожностью, а через несколько часов начинают искать возможность повторить те же приемы уже самостоятельно. Это, наверное, лучший показатель того, что инструмент действительно работает.

Я часто говорю ученикам одну фразу: Не пытайтесь стричь флажковыми ножницами так, как будто это обычные прямые ножницы. Это самая распространенная ошибка. Флажковые ножницы создавались не для того, чтобы заменить привычный инструмент. Они создавались для того, чтобы изменить сам подход к построению формы.

Когда мастер начинает понимать логику работы, он перестает воспринимать текстурирование как отдельный этап. Оно становится частью каждого среза. Именно в этот момент появляется ощущение легкости, за которое многие и ценят этот инструмент.

Я часто говорю ученикам одну фразу: Не пытайтесь стричь флажковыми ножницами так, как будто это обычные прямые ножницы. Это самая распространенная ошибка. Флажковые ножницы создавались не для того, чтобы заменить привычный инструмент. Они создавались для того, чтобы изменить сам подход к построению формы.

Когда мастер начинает понимать логику работы, он перестает воспринимать текстурирование как отдельный этап. Оно становится частью каждого среза. Именно в этот момент появляется ощущение легкости, за которое многие и ценят этот инструмент.

Я часто говорю ученикам одну фразу: Не пытайтесь стричь флажковыми ножницами так, как будто это обычные прямые ножницы. Это самая распространенная ошибка. Флажковые ножницы создавались не для того, чтобы заменить привычный инструмент. Они создавались для того, чтобы изменить сам подход к построению формы.

Когда мастер начинает понимать логику работы, он перестает воспринимать текстурирование как отдельный этап. Оно становится частью каждого среза. Именно в этот момент появляется ощущение легкости, за которое многие и ценят этот инструмент.